A la Bienal de Sevilla no le salen las cuentas

Viernes, 28 de abril de 2017   -    David Montes

A la Bienal de Sevilla no le salen las cuentas

Por Santa Clara no bajan tranquilas las aguas. Después de que nos vendieran a bombo y platillo los máximos responsables de La Bienal de Flamenco de Sevilla la rentabilidad, tanto cualitativa como cuantitativa, del evento que paraliza el flamenco en el mundo y lo centra en la capital andaluza, parece ser que sus cuentas son tan opacas como algunos de sus métodos de gestión y contratación.

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En su día ya dimos cuentas de contratos que estaban sin firmar en tiempo y forma, así como de la mala gestión a nivel estructural y la falta de transparencia de este organismo público sevillano, al que ahora le piden la aclaración de unas cuentas que, en su apartado de gastos, tiene aun contraídas y no satisfechas obligaciones de pago con artistas, empresas artísticas y distintos proveedores, motivos entre otros por los cuales tuvieron que dar explicaciones los responsables de la Bienal de Sevilla ante el consejo del ICAS en el día de ayer.

Por su parte, el argumento de defensa presentado, como respuesta por escrito de los gestores culturales, a la pregunta realizada por miembros del partido de la oposición del ayuntamiento sevillano – Participa Sevilla-, es una memoria que recoge unos ingresos que arrojan unos resultados bastante ambiguos por cuanto tienen de confusos, y que arrojan un saldo de más de 1,6 mill. de euros, tal y como pueden ver en las imágenes que ilustran esta noticia y a las que ha tenido acceso FLAMENCOMANIA.

Dentro de la partida de ingresos presentada, llama poderosamente la atención los casi 700.000 euros (concretamente 678.951,95€) que corresponden a ingresos por taquilla, dato tan alejado de las astronómicas cifras ofrecidas por el mismo concepto en Bienales anteriores, como al tiempo una cifra que sigue siendo exageradamente alta para la pasada edición después de ver la cantidad de espectáculos modificados, sustituidos y cancelados, que han supuesto una importante merma económica provocada por la devolución de las entradas que se ha tenido que realizar, a lo que hay que añadirle hasta un cambio de empresa de gestión de tickets de por medio con todo lo que ello supone.

Si como dicen se ha recaudado en taquilla ese importe, y teniendo en cuenta que en el balance – que han borrado de su página web- indicaron que se han vendido 43.000 entradas*, realizando una sencilla regla de tres el precio medio que obtenemos en la ecuación arroja como resultado casi el que tenían las zonas nobles del Teatro Maestranza o el Lope de Vega, que eran los espacios escénicos más caros del evento, por lo que ese resultado ya arroja suficientes dudas, per se, de credibilidad.

Por ello, una de las principales premisas resultantes del último consejo del ICAS será la de justificar cumplidamente, en breves fechas, tanto las partidas que corresponden a este concepto como las restantes porque, como se puede observar en el capítulo de ingresos de la memoria, en el primer epígrafe existe una partida de más de 738.000€ donde teóricamente están incluidos los ingresos por taquilla y, por tanto, o a Sevilla no le salen las cuentas, o a quien no le salen las cuentas en negro es a una Bienal que también tendrá que dar explicaciones acerca los patrocinios firmados con Cruzcampo, Endesa y CajaSur,  así como de los respectivos convenios que los respaldan.

*El balance oficial presentado en octubre por la Bienal de Flamenco de Sevilla indica "un aforo de 43.000 localidades en 8 espacios escénicos" y no hace referencia a que este dato corresponda con entradas vendidas por lo que, hasta que la Bienal no facilite al ICAS las hojas de taquilla de los 69 espectáculos realizados, para el cálculo del resultado del precio medio por entrada en el que hacemos referencia en este artículo, se ha realizado una estimación en la que al número total de localidades se les han descontado las entradas de protocolo (en torno a 20 en los espacios pequeños y 80 en los grandes recintos), las que se les ceden a los artistas protagonistas de cada espectáculo (entre 10 y 20 según el espacio escénico) así como las asignadas a medios de comunicación (según el balance 214 profesionales), que nosotros hemos reducido en un 35% por motivos propios de que no todos los medios acreditados asisten a todos los espectáculos.

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